听，《甜蜜蜜》

　　编曲方面，在节奏和鼓点安排上制造出很强的舞曲感，仿佛邻家16岁的小妹穿着木屐鞋踩在舞曲的拍子在跳舞。这和翁清溪作为资深的编曲师有关，所以这首歌曲才能如此成功。如今作曲家若不会编曲配器，就很难成功。因为他将无法用合适的乐器，创造独特的音乐风格来准确表达自己歌曲的形象。这如同建筑设计师会画草图，但如果不懂如何最好地使用建筑材料，那作品必定不会是最好的。如同好的编剧最好是会演戏的，才能为电影剧本创作出最细腻传神的言语和肢体行为来，比如戏剧大师莎士比亚。

　　再说歌词，翁清溪创作了《甜蜜蜜》的旋律后找到庄奴。据说庄奴写《甜蜜蜜》时，看着曲谱，想象着邓丽君甜美的长相与声音，不到5分钟便将这首脍炙人口的歌词创作完毕了。歌词很简单，很口语化，令人印象深刻。因为歌词就是给人听的，不像诗歌给人看的、思考的，所以越简单、越容易听懂、易唱的歌词是最受欢迎的。再往深一步谈歌词，歌词若能有更高的文学价值则最好了。文学价值能让歌曲的生命力更强。

　　如何算是高的文学价值呢，即歌词内容的思想性、形象性。比如这首，不要听歌词内容，仅看歌名已经有个甜美的女性形象在脑中跳出，再读歌词内容，“是你是你，梦见的就是你，甜蜜笑得多甜蜜。”就这样几句够了，朗朗上口，哪个帅哥看到美女，都可以这样调侃般地唱几句，彼此都会感到很开心。但是歌词的文学价值也不易太高，太高了，很容易喧宾夺主，在旋律写作上也会影响作曲者的情绪。

　　因为文学价值高的多数是思想深刻，而思想深刻的词会削弱情绪的表达力度。音乐却是以抒情为主，所以，好的歌词不易过分追求思想的深度，围绕一个中心主题写作，歌词要易听懂、好记、好唱，若能在此基础上呈现一个独特形象则更好了，会让听众印象深刻。比如我作词作曲的歌曲《采莲伊》，即刻画了一个美丽的采莲女子的美好形象。