神秘女郎搭错车

　　淡淡的灯火，从咖啡馆的玻璃窗里透出一点点，一对人影木偶般安静地坐着，一个世纪也许就是这一席间的光阴。那个女人不知何时消失不见了，在一辆车上、一个没有观众的舞台上。她的背影那么迷人，令人浮想联翩，在一个小胡同里像一道隐约的光束时而清晰，时而暗淡。

　　我把剧本都写好了，音乐响起！灯光亮起！五光十色中，蔡琴的歌声缓如彩锦铺展在舞台中央，夜未央，一生一段记忆仅仅一曲足矣！我在这舞台外，跟随那音乐的节奏跳起了国标慢三的舞蹈。其实这不是一首四三拍的舞曲，而是四四拍的，再看曲谱，带附点节奏具有拖曳和推进感，加上编曲的安排，刻意营造出一种舞曲的节奏感，所以这首歌曲容易让人产生优美的华尔兹舞曲感。谁这么高明呀？作曲、编曲都是他！在曾轰动大陆的电影《搭错车》中，他最初展现出了大师才华的一角，顿时让华人音乐界的天空灿烂无比。他是个老顽童，会徒手作蜘蛛侠爬光滑的墙壁，他十七八岁开始组乐团、唱歌，成为台湾编曲第一人、优秀的音乐家。他就是已逝的陈志远先生！

　　对于编曲，很多人都觉得陌生。我也从未在哪个篇章里专门谈。但这个篇章里，就要重点谈一位名动华人世界的编曲大师了。编曲不是作曲，是根据曲谱制作伴奏。作伴奏可不简单，对音乐知识的掌握是比较全面的，而且实践能力要很强，还要有较高的音乐美学水平，尤其乐感要特别好，否则无法做好一首歌曲。歌曲的成功，基本可以确定有一半的功劳因为编曲。哪段乐句该用哪个乐器，哪个地方该加鼓，哪首歌曲是否只要吉他或钢琴即可，这些都需要编曲师的妥当安排。也可以理解为，编曲就是指挥一个乐队，你能否指挥好乐队，为歌曲风格定型，考验着编曲师的音乐知识丰富程度，实践的经验和功力。

　　姜育恒说有的伴奏只要那么几样乐器就可以，可现在很多编曲人就喜欢多加，爱犯这样画蛇添足的毛病，说陈志远的编曲总是恰到好处，不会多余。比如王杰唱的《一场游戏一场梦》，很简单的东西却令人印象深刻，这就是功力。郑智化唱的《水手》，前奏一响，大家就知道是什么歌曲，完全没有模糊的雷同感，编曲做到这样真的很不容易。大陆著名音乐家三宝说：“一个只会写旋律，不会编曲的人，不算真正意义上的音乐家。编曲对于音乐本身来说非常重要。陈志远是第一代华语乐坛有编曲概念、非常优秀的音乐家，给了音乐制作人一个新的视角，所以他的价值是非常非常大的。”

　　陈志远年仅61岁便仙逝了，在几十年的短暂岁月中却编曲了2000多首，作曲有300多首，真是令人叹为观止，可知他每天是如何工作的，这样卖命的他真的太损耗健康了。他的编曲到底有多好呢？我注意到他，是因为他作曲、编曲的《神秘女郎》。这首歌曲在网络上有不少纯器乐版本，我听了全部，最喜欢的还是他编曲的版本。以弦乐组为主表达的大气、深情的旋律，同时也有淡淡忧伤的缠绵悱恻，令人遐想无限，充满了心疼和期待的感觉。还有一首同样风格的歌曲也是他作曲的《最后一夜》，同样令我着迷。